如果你對日本文學有所瞭解，那麼一定是知道村上春樹的，因為他是日本文學界比較著名的作家。那麼，大家知道村上春樹的創作特點是怎樣的呢?村上春樹經典語錄有哪些呢?下面就一起來看看吧。
村上春樹經典語錄有哪些
村上春樹是誰
村上春樹，日本後現代主義作家，1949年1月12日生於京都伏見區。畢業於早稻田大學第一文學部演劇科。
村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品在世界範圍內具有廣泛知名度，作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
2017年2月24日，村上春樹出版兩卷本長篇小說《刺殺騎士團長》，小說上卷命名為“念頭顯露篇”，下卷命名為“隱喻改變篇”。該作品的中譯本首印達70萬冊，由於預售反響不俗又進行了加印。
村上春樹的創作特點
首先，村上小說的結構、寫作手法以及語言風格雖有明顯的西化痕跡，但透過這些時髦的外包裝，不難發現其意識、意趣、情致的深處，仍受到浸染佛禪哲理的“無常觀”、日本固有信仰的幽冥觀、儒家的部分道德倫理觀、物我一體、悲喜與共的自然觀以及由此生髮的悵惘孤寂、豁達或無奈之感或多或少的影響。這也是通篇貫徹的悲憫與拯救意識的基石。
其次，村上作品中情調的經營、細節的刻劃對人物內心世界的關注和凸現(儘管沒有對他人的心理描寫)仍然是日本式的。日本文學一個最主要的傳統特點就是委婉細膩，富於陰柔之美，善於用小場景、小情節、小道具來傳達人物豐富多變、細小微妙的心理感受、情趣和意緒，營造出令人心旌搖曳的傷感、悲憫和韻味綿長的藝術情調。在村上筆下，這樣的情調、韻致、氛圍可謂隨處可見，而且經營得出神入化，曲盡其妙。作者自己也說過：“我的確非常喜歡日常生活中無所謂的細節性風景，非常喜歡觀察各種各樣的人是怎樣通過這些細節同世界發生關係，以及這些無關緊要的瑣事是怎樣得以發生的，我對此非常有興趣”。
再次，村上雖然刻畫的是遊弋於社會主流或主體人群之外的“邊緣人”，但邊緣人的感受和心理未必就是邊緣感受，邊緣心理。不錯，村上筆下的主人公幾乎都不去公司上班，不求出人頭地，不想升官發財，更沒有什麼遠大理想，只是蜷縮在自己的小房間裡喝啤酒、聽音樂、看外國小說，但這個小房間並非與世隔絕，只是與外部世界保持不遠不近的距離罷了。而他那特立獨行的自尊與傲骨、應付浮燥駁雜世界的淡泊與從容，對物質利益的漠視與超脫，以及對世俗和市儈的反感和拒斥，卻正是我們這個時代和社會所缺少的寶貴的東西。日本文學評論家島森路子說過：“是我又不是我，是現實又非現實，是虛構又非虛構，精神視野中有而現存世界中無卻又與生活在現代的我們每一個人息息相通——村上春樹一直在寫這樣的東西，這樣的現代神話”。“……這似乎既是作家個人的世界觀，又是我們這個時代共通的感性”。一言以蔽之，村上寫出了邊緣人的社會意義。惟其如此，才有可能引起廣大讀者，包括主流讀者的共鳴。
作者說他討厭日本傳統小說特別是“私小說”，那種亂糟糟溼漉漉黏糊糊的家庭關係、親屬關係和人事關係。這首先表現在對政治機構、權力技術、官僚體制的無視和戲弄，村上最蔑視這些冠冕堂皇、道貌岸然的存在，甚至對自己賴以生活其中的“高度資本主義化”的現代都市也從未心滿意足;其次表現在他一向以完全平等的姿態對待每一個人並同其保持距離。村上從不接近任何人，不寫人與人之間利益的糾葛、不允許主人公涉足他人的精神疆域和私生活禁地，甚至不描述“我”以外之人的心理活動。也就是說，在村上作品中，主體遠離客體，從而在更高的層次上把握客體。
村上春樹儘管骨子裡是日本式的，但其視角在很大程度上是西方化了的。他往往用非日本的視角來審視、把握、感受日本社會的一切，用一種非日本的語言來詰問日本的當代話語。舉個簡單例子，小說主人公看的哲學書是康德的《純粹理性批判》，文學作品是菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》、塞林格的《麥田守望者》、托馬斯·曼的《魔山》、赫爾曼·黑塞的《在輪下》;聽的音樂自然清一色是西方的;就連在醫院看護奄奄一息的病人講的都是古希臘悲劇裡的人物。
現實世界與虛構世界的一體化。村上小說中經常出現類似寓言、神話等離奇荒誕的情節，如《尋羊冒險記》、《舞!舞!舞!》中的鼠和羊男，《世界盡頭與冷酷仙境》中的“世界盡頭”，《奇鳥行狀錄》中的zos房間等一系列情節等。
村上是通過使現實世界虛無化、使虛無世界現實化來講人事物的本質的，他藉此重新構築現實世界，卻又強調新的世界的虛無化本質，並在這一基礎上把握存在的本質，把握自己意識的根。在村上那裡，任何世界都歸結為意識，而意識的根即是意識自己。
村上春樹經典語錄有哪些
村上春樹經典語錄有哪些
1、"在人生中，重要的事情不是勝利，而是奮爭。對人生來說必不可缺的東西，不是取勝，而是曾經無悔地戰鬥過。" ——村上春樹 《悉尼!》
2、“按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然後按照上帝教的推動那些石頭。石頭非常重，推起來很費力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至於世界麼，看不到那麼遠也沒啥大不了。’兩個哥哥繼續往前走，到了半山腰老二又叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒結了這麼多水果，活下去不成問題。至於世界嘛，看不到那麼遠也沒啥大不了。’老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險，可是他毫不氣餒。他生來就性格堅強，而且想看到遙遠的世界。於是他竭盡全力，繼續往上推動石頭。花了好幾個月時間，幾乎不吃不喝，終於把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時此刻他比任何人 ——村上春樹 《天黑以後》
3、“別用腦袋這個那個考慮那麼多，也用不著看說明書，跟價格更沒關係。多數人以為年頭越多約好和，但並非那樣。既有歲月使之得到的，又有歲月使之失卻的。蒸發有其增加的東西，也有減少的東西。終究不過是個性差異而已。” ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
4、“不過，擰發條鳥，人生在根本上或許就是那樣的吧——大家都被關進一個黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒收了，慢慢地，漸漸地死去，一點一點地。” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
5、“從今天起，你要去做一個不動聲色的人。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看，去過自己另外的生活!你要明白，不是所有的魚都會生活在同一片海里。”終於懂得，縱使無奈不情願，生命裡很多人也只是過客而已。 ——村上春樹
6、“海灘味”絕非無稽之談。艾萊島風大，宿命般的刮個不止，濃濃的，夾帶著海藻味的強烈海風差不多給島上所有的東西都帶來了深刻的烙印，人們稱之為“海島香”。去艾萊島住上一段時間，你就會知道那種氣味是什麼一個東西，而知道了那種氣味，你就能——作為實際感受——理解艾萊威士忌何以有那麼一種味道。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
7、“嫉妒心這東西，我覺得同現實性客觀沒有多大關係。就是說，因為條件得天獨厚而不嫉妒誰、因為條件不好而嫉妒誰——事情不是這樣的。那就像腫瘤一樣，在我們不知曉的地方任意發生，並且沒來由地、肆無忌憚地迅速擴充套件下去。即使知曉也無法阻止。幸福的人不生腫瘤、不幸的人易生腫瘤，這種情況是不存在的。二者同一回事。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
8、“就像在《卡拉馬佐夫兄弟》裡，有魔鬼和基督的故事。”青豆說，“基督正在曠野裡嚴格修煉，魔鬼要求他顯示奇蹟，要他將石頭變成麵包。但是基督拒絕了。因為奇蹟是魔鬼的誘惑。” ——村上春樹 《Q》
9、“看你，有時覺得就像看遙遠的星星.”我說，“看起來非常明亮，但那種光亮是幾萬年前傳送過來的.或許發光的天體如今已不存在,可有時看上去卻比任何東西都有真實感.” ——村上春樹 《國境以南，太陽以西》
10、“可是我們一直覺得這其中存著一項很大的錯誤，而且這個錯誤莫名其妙的在我們的生活中，留下了一道非常黑暗的陰影。” ——村上春樹 《再襲麵包店》
11、“普朗克是同性戀，而且無意向世人隱瞞。這在當時是很難做到的。他還這樣說過'拋開我是同性戀,我的音樂無從談起。'我很清楚他的意思。就是說，普朗克越是想忠實於自己的音樂，就越要同樣忠實於自己是同性戀這點。音樂就是這麼個東西，生存方式就是這麼個東西。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
12、“契機比什麼都重要。那時我忽然這麼想來著偶然巧合這東西沒準是非常常見的現象。就是說，那類事物在我們周圍動不動就日常性地發生一次，可是大半都沒引起我們注意，自生自滅了，就好像在大白天燃放的煙花，聲音多少有，但抬頭看天什麼也看不到。不過，如果我們有強烈求取的心情，它大概會作為一種資訊在我們的視野中浮現出來。我們可以鮮明地讀取其圖形和含義，並且在目睹它的時候驚歎哦，居然有這種事發生，不可思議啊!儘管實際上無所謂不可思議，但我們總有那樣的感覺。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
村上春樹經典語錄有哪些?在上文中，小編為大家做了簡單的介紹。如果你喜歡村上春樹，那麼不妨直接去看他的原著，希望本文能夠幫助到你。
